中国古典家具的发展直接的推动力就是宫廷家具的发展，而宫廷家具的发展又是围绕着龙的形象在发展，中国龙的形象也在中国家具的发展中不断演变，家具发展到巅峰状态的时候，龙的形象也是最完美的时候。
龙的形象应用到家具上，有了很多变化。将龙“大则吞云吐雾，小则隐迹藏形”的特点表现得淋漓尽致。有的简洁，有的复杂。有一个朋友在北京元亨利古典硬木家具有限公司选购家具时就曾经提出一个很有意思的想法，他说龙的形象在家具上其实是无处不在的，你可以看到具体的龙，同时你也可以发现隐藏的龙，比如圈椅的环形靠背就是两条盘旋的龙，两边的如意头就是龙头，再细想想，越想越像。有的人可能会说这太主观了吧？我觉得未尝不可，因为龙就是凭着人们的主观想法创造出来的一种图腾，再加上一些美丽的想法，增加我们对身边事物的热爱，是件好事。这样推而演之，四出头官帽椅上就有了四个龙头，尤其是靠背上的两个更是昂头向上很有气势。马上就是我们传统的“二月二龙抬头”的日子，如果家里有这样的椅子，自己坐在上面，后背就有龙抬头的祥瑞，心情舒畅，岂不是一大快事？
在传统的中式古典家具中龙的应用极广泛，在古代多为上层所用，而现在已经进入普通百姓家，再没有什么等级的约束。随着中国影响力的日益增强，东方高贵的家具艺术已经影响了世界，中国的龙和中式的家具一起已经真正走向了世界这个大舞台，真的成了“龙行天下”。
在古典家具上龙的表现方式有很多不同，这里边纵然有家具生产的需要，也有与各种风格的家具形成的时期有关。比如最早的龙并没有腿和角，更像一条蛇，到了秦汉才有了肢爪，宋元以后龙的形象开始更加具体，有了毛发，直至明清，形成了我们现在所见到的龙的模样，这些从流传下来的家具和其他物品及建筑上都可看到。