在观摩国产战争题材电影电视剧的时候，博客甘果瓦发现一个问题：在处理男女爱情戏，特别是激情戏的时候，往往是采取虚化或者绕过、避开的办法，这不仅损害了作品的真实性，也削弱了艺术感染力和震撼力。鄙博客仅举几出“洞房戏”为例。
有一部电影叫《红棉袄、红棉裤》，由曹保平编剧、安战军导演。故事很简单：日本包围了村庄，要和八路军交换战俘，八路军以少敌众，与日军作殊死搏斗，最后全都壮烈牺牲。而故事当中的红棉袄、红棉裤是与爱情有关，有一场戏就是一对八路军新婚夫妇的洞房花烛夜。
戏里的场景是：喜庆的人群散尽了，剩下了两个洋溢着幸福的革命夫妻。两个人开始了对美好明天的憧憬。此时原本是“春宵一刻值千金”，可是，如此金贵的时间却让他们确切地说是让编导给消磨掉了。看这场戏的人终于明白了，他们俩“没戏”了，就等着鬼子的突然袭击了。
无独有偶。有一部很有名的电视剧叫《亮剑》，其中也有一出“洞房戏”，主人公是李云龙和秀芹。战士们为他俩举行了简单而隆重的婚庆仪式，考虑到团长是初婚，还没有碰过女人，所以，战士们就很知趣的没有闹洞房，也好让团长能早早进入温柔乡。接下来的戏顺理成章的就应该是“洞房花烛激情戏”了，可是不然，主人公很沉得住气，俩人拉起了家常。我们没有看到一个“急吼吼”的新郎倌（那样才合情合理——作者注），而是一个文质彬彬、客客气气、斯斯文文的团长李云龙。更有意思的是李云龙面对娇妻不为所动，深更半夜出去查哨，后面的戏大家很清楚，独立团遭遇日本人的偷袭，部队撤离，李云龙的新娘被日寇掳走，乡亲们遭了殃。为救妻子，也为了为乡亲复仇，李云龙率部攻打县城。最后，独立团全歼日寇，秀芹壮烈牺牲。
这出戏的用意很明显，展示一个惊心动魄的戏剧化情节，揭示战争的残酷性，渲染悲壮色彩，应该说也达到了目的。可是，如果把“洞房花烛激情戏”加进去呢？以上目的仍然可以达到，却还能显示“飞蛾扑火之美”。初尝鱼水之欢的男女，转瞬间遭受诀别之痛，是不是更具震撼力呢？而秀芹在城楼上说的最后一句话也更有撼动人心的力量：我秀芹下辈子还是你的人。可问题是“这辈子”，因为这辈子秀芹并没有成为李云龙的人呐！这纯粹是让编剧和导演“耽误”了。
“从今往后俺就是你的人了！”——这是中国妇女在洞房花烛夜跟与自己行夫妻之实的丈夫通常说的一句话。在战争年代，更没有什么诗情画意，卿卿我我可言，有的就是“麻溜脆”，痛痛快快。让李云龙和秀芹在洞房花烛夜“那般雅致，那般从容不迫，文质彬彬，温良恭俭让”既违背了真实性原则，同时也削弱了艺术感染力，减弱了作品的可看性。
一出牵涉观众神经和眼球的激情戏就这样被绕过、被浪费，真是要多可惜有多可惜。
大家经常说“要塑造有血有肉的人”，其实首先就要贴近真实的生活。